ENIGMA (2013)
Proyecto seleccionado por e-flux y Serpentine Gallery para la Agency for Unrealized Projects (AUP).
La Agency of Unrealized Projects es un proyecto iniciado por e-flux y la Serpentine Gallery, e ideado por Hans Ulrich Obrist, Julieta Aranda, Anton Vidokle, and Julia Peyton-Jones. 
ENIGMA  fue seleccionado para ser incluido en AUP (http://e-flux.com/aup/) y destacado para la difusion de las presentaciones en vivo de e-flux “Summer Mondays” (http://www.e-flux.com/program/summer-mondays-at-e-flux/).
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Descripción del proyecto:
El proyecto consistía en la implantación de un objeto en Territorio Antártico, un imán, objeto que de por sí tiene una carga simbólica y enigmática, y la documentación del relato colectivo que se construiria a partir del mismo.
El proyecto planteaba el emplazamiento de un imán en forma de herradura de 1 mt de altura por 60 cm de base y 3 cm de espesor en su parte visible. 

La propuesta fue pensada teniendo en cuenta las características geográficas y físicas particulares del territorio antártico, entre otras cosas por ejemplo el hecho de pasar por el eje magnético y de rotación del planeta. En este sentido el imán como objeto generaría una relación poética abierta con el entorno que es el eje de esta obra.

URL: http://e-flux.com/aup/project/enigma/

ENIGMA (2013)

Proyecto seleccionado por e-flux y Serpentine Gallery para la Agency for Unrealized Projects (AUP).

La Agency of Unrealized Projects es un proyecto iniciado por e-flux y la Serpentine Gallery, e ideado por Hans Ulrich Obrist, Julieta Aranda, Anton Vidokle, and Julia Peyton-Jones.

ENIGMA  fue seleccionado para ser incluido en AUP (http://e-flux.com/aup/) y destacado para la difusion de las presentaciones en vivo de e-flux “Summer Mondays” (http://www.e-flux.com/program/summer-mondays-at-e-flux/).

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Mural Matriz de Cuatro Bocas (2014)

Ubicación / Location: Residencia LOBO - Paso del Lobo - Provincia de Buenos Aires - Argentina
Tamaño / Dimensions: 5 mts. x 6 mts.
Técnica / Technique: Acrílico sobre papel pegado sobre pared / Acrylic on paper wheat-pasted on wall.

Malena Pizani entrevista a Sebastián Tedesco sobre los sistemas constructivos

MP: ¿Qué me podes decir de los sistemas constructivos?

ST: Cuando repetís un objeto hay cierta compatibilidad. Observo que generalmente, en términos visuales y auditivos, una cosa es compatible consigo misma. Los sistemas que utilizan esas ideas de compatibilidad entre partes con el objetivo de construir algo mayor se pueden considerar sistemas constructivos.

MP: Pero hay muchos tipos de sistemas constructivos. Parecería que, en el caso de tus ultimas obras, este se basa en la repetición de una misma forma que de alguna manera se encastra, se espeja, se repite.

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Mural Dumont

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CHINA es un video conformado por 6 capítulos, cada uno de ellos pensado y desarrollado alrededor de un sistema constructivo que, partiendo de recortes de imágenes y sonidos produce una imagen y un sonido nuevos, en los cuales se puede notar la simetría como recurso formal en función de una idea de lo especular y la repetición como ritmo y como tempo.

El video fue exhibido en público como obra seleccionada en NVA - Sesiones Extraordinarias (emprendimiento encabezado por Estanislao Florido, Florencia Levi y Guido Yannitto, que tiene por objeto funcionar como una plataforma móvil para producir, promover y reflexionar sobre las producciones de video-arte en Argentina) y en el evento de video-arte de la F.A.D.A.C.M.A. en el Museo de Bellas Artes Emilio Pettoruti de La Plata, Argentina.

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Mural Dumont (2014)

Ubicación / Location: Galván 3100 - Buenos Aires - Argentina
Tamaño / Dimensions: 9 mts. x 3 mts.
Técnica / Technique: Acrílico sobre papel pegado sobre pared / Acrylic on paper wheat-pasted on wall.

Entrevista en la columna de Tendencias del programa “Puerta Abierta” - FM Millenium.

Técnica: Frotagge en papel pegado sobre alcantarilla.
 Dimensiones: VariablesAño: 2013 Intervención urbana en el marco de BEXP 2013 – Muestra de intervenciones en el espacio publico - Buenos Aires, Argentina.
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La intervención llevada a cabo en el marco de BEXP 2013 consistió en realizar un frotagge en papel pegado sobre una superficie que forma parte del espacio publico. 
En este caso se decidió realizar el frotagge sobre una alcantarilla en la vereda. La técnica viene a revelar superficies, detalles y texturas que suelen pasar desapercibidas al ojo. 
Esta acción rompe con la idea de utilizar siempre muros o espacios verticales cuando se habla de arte en la calle, poniendo en cuestión qué se mira, de qué manera se mira y que espacios se decide intervenir.

Se puede decir que la obra está anclada en el deseo personal de dejar de responder a ideas pre-establecidas.

Técnica: Frotagge en papel pegado sobre alcantarilla.

Dimensiones: Variables
Año: 2013

Intervención urbana en el marco de
BEXP 2013 – Muestra de intervenciones en el espacio publico - Buenos Aires, Argentina.

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Sebastian Tedesco por Nadia Cassullo

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Innovador, explorador, entre la ciencia ficción y la tecnología, las obras de Sebastián hoy exploran nuevos límites visuales y  conceptuales.

Con su nueva obra cuestiona la obviedad de los objetos, los despoja, los desnuda, dejando en relieve algunas huellas, iconografías, infografías, son capas simbólicas las que pautan el uso cotidiano el uso que todos le damos.

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Instalacion "Stensils B" (2013).
Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.
[[MORE]]El recorte de cada una de las capas que componen una imagen a tres, cuatro o más colores, forma en este caso un collage o superposición de formas donde vacío y lleno, ausencia y presencia, juegan en paralelo y a su vez sostienen la posibilidad siempre cierta de que no todo es lo que parece ser.
Un stencil para ser colgado en la pared no es un stencil.

The “Stencils B”  series thinks the stencil not as a tool for generating multiple images, but as a work in itself.
The clipping of each of the layers that compose a picture to three, four or more colors, in this case form a collage or overlapping shapes where empty and full, absence and presence, play together and support the always true possibility that not everything is what it seems.
A stencil for hanging on the wall is not a stencil.
ZoomInfo
Instalacion "Stensils B" (2013).
Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.
[[MORE]]El recorte de cada una de las capas que componen una imagen a tres, cuatro o más colores, forma en este caso un collage o superposición de formas donde vacío y lleno, ausencia y presencia, juegan en paralelo y a su vez sostienen la posibilidad siempre cierta de que no todo es lo que parece ser.
Un stencil para ser colgado en la pared no es un stencil.

The “Stencils B”  series thinks the stencil not as a tool for generating multiple images, but as a work in itself.
The clipping of each of the layers that compose a picture to three, four or more colors, in this case form a collage or overlapping shapes where empty and full, absence and presence, play together and support the always true possibility that not everything is what it seems.
A stencil for hanging on the wall is not a stencil.
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Instalacion "Stensils B" (2013).
Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.
[[MORE]]El recorte de cada una de las capas que componen una imagen a tres, cuatro o más colores, forma en este caso un collage o superposición de formas donde vacío y lleno, ausencia y presencia, juegan en paralelo y a su vez sostienen la posibilidad siempre cierta de que no todo es lo que parece ser.
Un stencil para ser colgado en la pared no es un stencil.

The “Stencils B”  series thinks the stencil not as a tool for generating multiple images, but as a work in itself.
The clipping of each of the layers that compose a picture to three, four or more colors, in this case form a collage or overlapping shapes where empty and full, absence and presence, play together and support the always true possibility that not everything is what it seems.
A stencil for hanging on the wall is not a stencil.
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Instalacion "Stensils B" (2013).
Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.
[[MORE]]El recorte de cada una de las capas que componen una imagen a tres, cuatro o más colores, forma en este caso un collage o superposición de formas donde vacío y lleno, ausencia y presencia, juegan en paralelo y a su vez sostienen la posibilidad siempre cierta de que no todo es lo que parece ser.
Un stencil para ser colgado en la pared no es un stencil.

The “Stencils B”  series thinks the stencil not as a tool for generating multiple images, but as a work in itself.
The clipping of each of the layers that compose a picture to three, four or more colors, in this case form a collage or overlapping shapes where empty and full, absence and presence, play together and support the always true possibility that not everything is what it seems.
A stencil for hanging on the wall is not a stencil.
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Instalacion "Stensils B" (2013).
Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.
[[MORE]]El recorte de cada una de las capas que componen una imagen a tres, cuatro o más colores, forma en este caso un collage o superposición de formas donde vacío y lleno, ausencia y presencia, juegan en paralelo y a su vez sostienen la posibilidad siempre cierta de que no todo es lo que parece ser.
Un stencil para ser colgado en la pared no es un stencil.

The “Stencils B”  series thinks the stencil not as a tool for generating multiple images, but as a work in itself.
The clipping of each of the layers that compose a picture to three, four or more colors, in this case form a collage or overlapping shapes where empty and full, absence and presence, play together and support the always true possibility that not everything is what it seems.
A stencil for hanging on the wall is not a stencil.
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Instalacion "Stensils B" (2013).

Acrilico y esmalte sintético sobre acetato y papel Misionero de 90gr.

La instalación “Stencils B” piensa al stencil no ya como una herramienta para generar múltiples imágenes, sino como una obra en sí misma.

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